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Manchmal betritt ein Fotograf die Bühne des gedruckten fotografischen Bildes, der sich schnell durch einen außergewöhnlichen, wiedererkennbaren Stil auszeichnet, der einen hohen Anspruch an sich selbst und die Perfektion seiner Aufnahmen hat und dem es gelingt, beim Fototermin Vertrautheit und Atmosphäre zu erzeugen, sie festzuhalten und sie dem Betrachter seiner Bilder zu vermitteln.
Andreas Mühe ist so ein Fotograf. Sowohl seine szenischen Aufnahmen vor den monumentalen Bauten der Feriensiedlung Prora oder in den verfallenen Schwimmhallen der Olympiade von 1936, als auch seine Portraits von Protagonisten der Berliner Popkultur, von Schauspielern, Künstlern, Sammlern und nicht zuletzt unserer Kanzlerin tragen seine Handschrift und haben bereits jetzt über den kurzen Moment ihrer Veröffentlichung hinaus Bestand. Location und Accessoires werden präzise ausgewählt, Farbigkeit und Lichtführung werden in unverkennbarer Weise eingesetzt. Darüber hinaus sind die analog mit der Großbildkamera aufgenommenen Motive von bestechender technischer Qualität.
Andreas Mühe sieht stets die Bildfläche als Ganzes, komponiert unter Einbezug von räumlichen, oft architektonischen Kontexten sowie durch den Bildausschnitt Motive, die über das konkrete Thema hinaus als autonome fotografische Arbeiten überzeugen.
Besonders der bewusste Einsatz von Freiräumen und leeren Flächen macht seine Fotografien spannend. Beispielhaft gestaltete er ein Bildnis von Angela Merkel.
In einer Parklandschaft, vom Betrachter abgewandt, blickt die Kanzlerin über einen Weiher, drei Viertel der Bildfläche aber werden vom Blattwerk der Bäume ausgefüllt. Diese Inszenierung drückt ein tiefes menschliches Verständnis aus, für die Sehnsucht einer Persönlichkeit nach Alleinsein, die ständig im Fokus öffentlichen Interesses steht. Auch das Bild des Büros der Kanzlerin offenbart Mühes Sehen und Können. Obwohl Angela Merkel auf dem Bild nicht anwesend ist, atmen sein Ausschnitt des Raumes und der Blick durch das Fenster ganz und gar die Persönlichkeit, die hier residiert.
In absolut zeitgenössischer Anmutung scheint die Romantik eines Caspar David Friedrich hier wie in vielen Werken Andreas Mühes auf, getragen von der sehr gleichmäßigen, puristischen Lichtführung, von der unaufgeregten Farbigkeit, die ohne grelle Töne auskommt, von einer Ruhe, die sich dem Betrachter vermittelt.
Gerade in der auffallenden Vielzahl von Portraitaufnahmen im Werk Andreas Mühes führt diese Stille zu ein
er beeindruckenden Intensität. Seine Portraits und Gruppenaufnahmen der Menschen seiner Generation sind von beklemmender Nähe und Offenheit. Voller Vertrauen scheinen die Portraitierten durch die Kamera direkt mit dem Fotografen zu kommunizieren – und durch seine Bilder mit uns.
F. C. Gundlach
Sometimes a photographer enters the stage of the printed photographic images who quickly stands out by an extraordinary, recognisable style who has high standards for his work and the perfection of his photographs, and who succeeds in creating an atmosphere of trust and familiarity, capturing that atmosphere, and communicating it to the beholder of pictures.
Andreas Mühe is such a photographer. His scenic photographs of the monumental buildings of the holiday resort Prora or the dilapidated swimming pools of the 1936 Olympics, as well as his portraits of the protagonists of Berlin’s pop culture, of actors, artists, collectors, and not least our chancellor all reflect is personal style and, that is clear even today, will last beyond the short moment of their publication.
The location and accessories are chosen precisely, the colours and the distribution of light are deployed in a distinctive way. In addition, his pictures, taken analogously with a large-format camera, are of striking technical quality.
Andreas Mühe always sees the picture as a whole, and by integrating spatial, often architectural contexts, he composes pictures that convince us as autonomous photographic works beyond their concrete subject.
Especially his conscious use of free spaces and empty areas makes his photographs exciting. Exemplary for this is his portrait of Angela Merkel. In a park, turning away from the beholder, the chancellor looks over a pond, three quarters of the picture are filled with the foliage of the trees. This composition expresses a deep human understanding for somebody’s longing to be alone who always is at the centre of public attention. The picture of the chancellor’s office also reveals Mühe’s way of seeing, his art. Although Angela Merkel is not present in the photograph, the chosen section of the room, and the view through the window, reflect completely the person who resides here.
In an absolutely contemporary way, the Romanticism of Caspar David Friedrich appears here, as in many of Mühe’s works, supported by the very regular, purist distribution of light, the calm colours, which need no glaring shades, a peace that is communicated to the beholder.
This peace and quiet leads to an impressive intensity, especially in the striking number of portraits in Andreas Mühe’s oeuvre. His portraits and group photographs of people of his generation are marked by an almost oppressive closeness and openness. Through the camera, those portrayed seem to communicate with great trust directly with the photographer – and through his pictures, with us.
F. C. Gundlach